29 мая в Малом зале Центрального Дома кинематографистов прошёл вечер в рамках цикла «Ветераны. История ЦСДФ». Встреча организована Союзом кинематографистов России, Сообществом родственников ополченцев Москвы и Московским клубом документального кино имени Джеммы Фирсовой и Владислава Микоши.
Вечер посвятили знакомству с профессией редактор в кинопроизводстве, которая была неотъемлемым звеном в процессе создания документальных кинофильмов и кинопериодики на студии ЦСДФ.
Куратор киноклуба, режиссер Мила Космочевская рассказала, что 13 июня 2018 года РЦСДФ (Российская центральная студия документальных фильмов – переименована в 1994 году) была ликвидирована. «Я слышала, что, когда ее закрывали, прямо на улицу выбросили все коробки с материалами, – поделилась ведущая. – Потом их перевезли. Из старого здания нам удалось забрать только доску с именами погибших фронтовых кинооператоров, которая сейчас находится в Доме кино». Мила Космочевская также упомянула, что киноклуб планирует написать одну или более книг, посвященных ЦСДФ. В рамках вечера на экране гости Дома кино увидели архивные фотографии, запечатлевшие сотрудников студии в рабочие моменты.
Космочевская также отметила, что институт редакторства существовал с начала самого кинопроцесса, и редакторы были призваны помогать сценаристам и режиссерам делать фильм интереснее, ярче, содержательнее. Но в 1990-х годах этот институт в кинопроизводстве был отменен. По её словам, на редакторах решили сэкономить.
Ольга Ревтова работала редактором документальных фильмов на ЦСДФ и непосредственно участвовала в подготовке фильма «У меня есть тайна», повествующего о возрастных людях, проводящих свой досуг на танцплощадке. Ольга Ревтова рассказала, что пришла на студию в 1975 году, сразу после окончания школы. Девушке сразу же предложили должность младшего редактора в справочно-информационной службе. Веё задачи входило искать в газетах информацию об актуальных событиях, делать вырезки, складывать их в конвертики, а потом передавать в работу заинтересовавшимся авторам. Параллельно Ольга училась во ВГИКе. Позже ее повысили до должности редактора с функцией оформления загранкомандировок режиссеров и редакторов за рубеж. «Я сидела в редакции, но фильмами пока не занималась, – вспоминает она. – В сценариях я выбирала эпизоды, где съемки проходили за рубежом, и составляла для Госкино список съемочной группы для выезда за пределы страны».
Когда молодой редактор приступила непосредственно к работе с текстами, это были новости дня и зарубежная кинохроника. Авторы приносили тексты, которые приходилось серьезно дорабатывать: «Мы с филологическим образованием должны были вносить коррективы, грамматические и стилистические. Потом автор смотрел текст, с чем-то соглашался, о чем-то мы спорили, но, тем не менее, приходили к какому-то компромиссу. Работали и над сценариями. Сценарий сначала приносили в объединение, и определялось, какой редактор берет его в работу. Затем сценарий рассматривался, собирался худсовет, где его утверждали, сначала в редакции, потом несли на заключение главному редактору».
Ольга Ревтова вспоминает, что ей чаще самой приходилось начитывать текст за их авторов: «Я говорю быстро, у меня получалось на черновом варианте вложить текст под изображение. А когда приходил диктор, у него это не всегда выходило. Текст сократить было нельзя, потому что он был уже утвержден. Хотя иногда разрешалось убирать целые фразы, если совсем никак не получалось уместить текст. Иногда, если текст был четко утвержден и зрительного ряда не хватало, то его добавляли».
В 1980-е гг. пришла целая плеяда новых редакторов из ВГИКа. Молодые режиссеры к тому времени работали уже с другими темами: Афганистан, исторические и культурные темы, которые и освещались совсем по-другому. «Было трудно приспособиться, – вспоминает Ольга, – потому что в наше время некоторые темы вообще не рассматривались. С новыми идеями приходили, например, Татьяна Скаббард, Константин Эрнст, Владислав Листьев. Молодые редакторы в новых темах уже варились, поэтому им было легче работать с таким материалом».
В 80-е годы вся студия разбилась на четыре киновидеостудии: «Юность», «Отечество», «Человек и Время»и «Риск». Ольга Ревтова работала в «Отечестве» – у студии была патриотическая направленность.
Уже в те годы стали появляться заказные ролики. Например, Ольга с режиссером Татьяной Скаббард делала ролик «Новое в вагонном хозяйстве». Нужно было написать сценарий, но текст должен был носить уже рекламный характер, что стало новшеством. Ольга пояснила, что никто из маститых операторов и режиссеров заказные ролики делать не стал бы, а редакторы брались за них, потому что за эту работу платили хорошие деньги.
В целом, как вспоминает Ольга Ревтова, люди работали на ЦСДФ всю жизнь, и никому из них никогда и в голову не приходило увольняться: «Студия – это была жизнь. Из сотрудников сформировалась необыкновенно дружная команда».
В рамках встречи прошли показы документальных фильмов, снятых на ЦСДФ в 1980-е годы: «Свобода совести» (реж. В. Копалин, 1982 г.) и «У меня есть тайна» (реж. А. Опрышко, 1988 г.).
В завершение вечера зрители посмотрели документальный фильм «50 лет ЦСДФ»,снятый в 1981 году к юбилею студии.
Текст и фото: Наталья Тонких
