18 мая в Белом зале Дома кино прошел просмотр фильма «Снегирь» Бориса Хлебникова, который завершил цикл показов Гильдии звукорежиссеров СК России в текущем сезоне.
В субботний майский вечер зал был заполнен зрителями целиком, часть из них осталась на обсуждение картины.
Звукорежиссер фильма Максим Беловолов ответил на вопросы кинематографистов и зрителей, пришедших в Дом кино специально для серьезного разговора о картине. Обсуждение началось с романа Георгия Владимова «Три минуты молчания», по мотивам которого сценарист Наталья Мещанинова и режиссер Борис Хлебников написали новую историю, взяв из книги только ситуации, происходившие с рыболовецким траулером и его командой во время лова в море.
Авторы фильма приблизили действие к сегодняшнему дню, были изменены все главные линии сюжета и переставлены акценты на других персонажей. В результате получилась история о двух салагах, студентах мореходки, один из которых вышел в море «по приколу». Наставниками салаг становится морской волк Геннадий и Юрик, весельчак и шалопай, любитель острых розыгрышей. Так появились главные персонажи Александра Робака (Геннадий) и Тимофея Трибунцева (Юрик).
Трагический несчастный случай внезапно превращает сагу о моряках рыболовецкого судна в жестокую драму, в конце которой героев ждет в порту после шторма и смертельно опасной операции по спасению норвежских моряков — прокуратура и объяснения с правоохранительными органами.
Критик Сергей Кудрявцев отметил большую роль звука в создании атмосферы реальности. Его не смутили неразборчивые реплики некоторых актеров, но было отмечено создание, благодаря синхронно записанной фонограмме, ощущение достоверности и действительности происходящего, что, по его мнению, компенсирует все шероховатости записи, актерской дикции и особенности восприятия.
Актер Анатолий Чугунов заметил отсутствие закадровой музыки — все, что звучало с экрана было спровоцировано самим кадром, где происходило действие — либо это было радио, либо мобильник. Таким образом способы создания атмосферы, которые практиковались и были хорошо разработаны в советском кино, доказали в этом фильме свою современность и актуальность. Авторы избавились от подпорок (закадровой музыки), поддерживающих драматургию картины, но фильм от этого только выиграл, приблизив зрителей к происходящему, сделав нас практически его соучастниками.
Дискуссия развернулась вокруг звучания в фильме речи молодых актеров. Звукорежиссер картины Максим Беловолов, защищая свою работу, пытался все списать на технические особенности зала Дома кино и отсутствию должного звукопоглощения на стенах, но ведущий при поддержке Сергея Кудрявцева обратил внимание на то, что диалоги в исполнении Александра Робака и Тимофея Трибунцева звучали прозрачно и разборчиво, в отличии от речи молодых героев Макара Хлебникова и Олега Савостюка.
В дискуссию о «разборчивости» подключился и актер Николай Евтушенко, который подчеркнул, что реплики, записанные на площадке, намного эмоциональнее воспринимаются, нежели речь, записанная в ателье озвучания. Но его не смутила некоторая непонятность реплик, которая ощущалась им и во время просмотра фильма в одном из самых больших залах Москвы — в первом зале кинотеатра «Октябрь».
Зрители оценили открытый финал картины – задумка сценаристов с показом видео под забавную скандинавскую песенку и жесткой сценой с распитием адского коктейля, сделанную по-звукорежиссерски очень строго – последняя шутка Юрика в этой картине, судя по искренней реакции и здоровым хохотом зала — удалась на славу!
Точку в дискуссии поставил звукорежиссер кино Антон Караколев-Петерков, который отметил потрясающе верное звучание всех морских фактур, в особенности шума потоков воды, обрушивающихся на палубу корабля. Можно сказать, что практически во всех сценах с морем звук становится важным и выразительным персонажем этой картины.
Автор текст: Андрей Поповян
